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mpp:1172-battaglia crm:P3_has_note "Pubblicato per la prima volta nel 1987 (Mannini), il dipinto raffigurante San Giovanni Battista decollato da un aguzzino nell'atto di rinfoderare la spada mentre Salomè assiste alla scena in disparte è stato diversamente attribuito nel tempo. Costante il richiamo alla bottega di Matteo Rosselli, la critica è passata dall'avvicinare la tela a Carlo Dolci, ad Alfonso Boschi, a suo fratello Francesco, e solo ultimamente a Taddeo Baldini (Bellesi). L'ubicazione del dipinto prima che entrasse a far parte della collezione della famiglia Martini è ignota, tuttavia la bibliografia ritiene plausibile una commissione dell'opera da parte della scomparsa compagnia pratese di San Giovanni Decollato - peraltro non sostanziata ad oggi da documenti d'archivio. Nell'inventario con stime delle opere in Palazzo Comunale datato 1908 il dipinto è ricordato  «buono, mal ridotto» nei locali di passaggio: non fece parte della Galleria Comunale, né quando questa fu spostata in Palazzo Pretorio dal 1912, né ai tempi di Giuseppe Marchini fin oltre gli anni '50."^^xsd:string .
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mpp:1165-battaglia crm:P3_has_note "Il piccolo dipinto su rame con l'allegoria di Primavera-Estate arrivò nelle collezioni comunali nel 1897: era infatti parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Parve evidente a partire dalla descrizione che ne fece in catalogo Papini che si trattasse, come del resto il suo pendant raffigurante l'Allegoria di Autunno-Inverno (inv. 1269), di una mostra di orologio, che lui volle attribuire a Carlo Maratta. Maria Pia Mannini, successivamente, sempre mantenendo l'attribuzione in ambito romano, ha però proposto per ragioni stilistiche il nome di Giuseppe Bartolomeo Chiari."^^xsd:string .
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mpp:1269-lautunno crm:P3_has_note "Il dipinto su tela raffigurante un vaso colmo di fiori sarebbe (secondo la bibliografia più recente) arrivato nelle collezioni comunali nel 1897, parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Insieme al suo gemello (n. inv. 1329) fu esposto per la prima volta nel 1912: Papini ricorda infatti come queste due nature morte non facessero parte della Galleria comunale, essendo collocate precedentemente in Palazzo Comunale nella sala matrimoni - come si evince anche dall'inventario con stime datato 1908.L'attribuzione della coppia di dipinti a Carlo Manieri è stata proposta da Gianluca e Ulisse Bocchi nel 2005, poi da loro ribadita e inserita in un corpus più ampio di opere dello stesso artista nel 2016, con una collocazione cronologica delle opere pratesi nella fase matura attorno agli anni '70 del Seicento. L'impostazione verticale dell'opera, con i grappoli di uva in alto mentre in basso alcuni oggetti sono adagiati sul piano, riecheggia le composizioni di Cerquozzi."^^xsd:string .
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mpp:1208-la-vendemmia crm:P3_has_note "Il dipinto raffigura Loth che viene ubriacato dalle due figlie, mentre sulla destra la moglie, ormai statua di sale, si staglia sullo sfondo di una città che brucia. Arrivò nelle collezioni comunali insieme alla cosiddetta Galleria Martini, nel 1897. L'attribuzione è rimasta incerta per molto tempo, finché come ricorda Maria Pia Mannini (2015) a seguito dell'ultimo restauro non è emersa la firma di Andrea Casali, artista romano della cerchia di Sebastiano Conca e Francesco Trevisani  - nomi peraltro già evocati da Marchini (1958). Secondo lei l'opera va collocata intorno al 1740, prima del viaggio del pittore in Inghilterra."^^xsd:string .
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mpp:1358-angelica-e-medoro crm:P3_has_note "Il dipinto con Ninfe che raccolgono perle arrivò nelle collezioni comunali nel 1897: era infatti parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Compare infatti, assieme ai suoi tre simili (nn. inv. 1358, 1359, 1361), esposto nella seconda sala della Galleria comunale riordinata da Carocci (1900), assegnato alla maniera di Luca Giordano. La critica successivamente ha attribuito questo gruppo di dipinti dapprima a scuola romano-bolognese, finché non li ha assegnati a Michele Rocca, artista dai natali di Parma che una volta a Roma frequentò la cerchia di Sebastiano Conca. Per quanto riguarda invece la datazione la bibliografia non si è espressa."^^xsd:string .
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mpp:1429-battaglia crm:P3_has_note "Il piccolo dipinto arrivò nelle collezioni comunali nel 1897, parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Compare infatti, assieme al suo pendant (inv. 1430), esposto nella prima sala della Galleria comunale riordinata da Carocci (1900), senza precisa attribuzione. Il nome di Ludovico Stern è stato avanzato da Maria Pia Mannini per alcuni confronti con opere dell'artista romano già a questi attribuite."^^xsd:string .
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mpp:1350-natura-morta crm:P3_has_note "Il dipinto, di ambito certamente emiliano, è ispirato al mite classicismo raffaellesco. La tavola è stata attribuita al “Maestro della Madonna Parrish”  (questo lo pseudonimo che Federico Zeri aveva individuato per un collaboratore dei fratelli Giacomo e Giulio Raibolini) visti gli elementi in comune con altre sue opere, come i volti dalle fisionomie allungate, i grandi occhi malinconici e il tono contrito della composizione. La più recente bibliografia edita (Falciani 2015) riporta che secondo Ugolini (1997) il Maestro della Madonna Parrish potrebbe essere identificato con una delle fasi di Giulio Francia. Il dipinto in esame deve essere altresì accostato, sia per stile che per soggetto, alla tavola assegnata a Giacomo e Giulio presso la Pinacoteca Civica Domenico Inzaghi di Budrio (OA 0800000025)."^^xsd:string .
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mpp:1702-veduta-di-piazza-di-san-giovanni-in-latera crm:P3_has_note "Il dipinto è arrivato nelle collezioni comunali nel 1897, parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Compare infatti, assieme al suo pendant oggi conservato nei depositi (inv. 1717), esposto nella prima sala della Galleria comunale riordinata da Carocci (1900), senza precisa attribuzione. Papini (1912) lo considerava opera di un artista mediocre di fine Settecento. A seguito del restauro più recente è emersa l'iscrizione sul recto, che reca sia la firma del pittore che la data dell'opera (1748), oltre che il suo luogo di realizzazione (Roma). Questa era stata interpretata come «J. X. van Orlen» e così pubblicata all'interno del catalogo del 2015: secondo Maria Pia Mannini, che lo definiva «raro e sconosciuto pittore fiammingo», il non altrimenti noto artista sarebbe stato influenzato da pittori emiliani come Boselli e Vitali. Attraverso però un'osservazione dal vero, con l'aiuto di foto di particolari scattate durante il restauro, in questa sede si può senz'altro affermare che il dipinto reca la firma dell'artista Jacob Xavier Vermoelen, un pittore di Anversa che giunse a Roma proprio nel 1748 e che per il resto della sua carriera continuò a dipingere nature morte di soggetto perlopiù venatorio (Laureati-Trezzani). I dipinti con uccelli conservati presso il Museo di Palazzo Pretorio si rivelano quindi esemplificativi degli esordi romani del fiammingo."^^xsd:string .
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mpp:1357-marina crm:P3_has_note "Il piccolo dipinto ovale con la veduta ideale arrivò nelle collezioni comunali nel 1897: era infatti parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Esposto sin dal riallestimento di Carocci nella Galleria Comunale e poi, con Papini, passato nella successiva collocazione di Palazzo Pretorio, il dipinto restò sempre accomunato agli altri venti paesaggi (vedute più o meno ideali) insieme ai quali era giunto nelle collezioni. La bibliografia ha quasi sempre considerato il gruppo delle Vedute come un unicum, talvolta assegnandolo alla scuola di Gaspare Vanvitelli, altre a un certo 'Maestro dei Capricci di Prato', finché non è emersa (Lollobrigida) la figura di una suora artista genovese, vissuta nel monastero delle Turchine di quella città e protagonista di un soggiorno romano presso una dimora dello zio dal 1781 al 1783 circa. Sembra che la giovane abbia iniziato a dipingere già nel monastero, ispirandosi alle stampe che riproducevano i paesaggi romani dipinti da Lorraine e Dughet, e abbia poi a Roma perfezionato la sua tecnica - addiruttura pare che una volta rientrata a Genova quella inviasse le proprie pitture allo zio, perché potesse venderle nell'Urbe. Tale genere infatti riscosse molto successo presso i collezionisti, i quali ad un prezzo anche abbordabile riuscivano a comprare, magari in serie, un discreto numero di suppellettili che potessero ornare le sale dei loro palazzi."^^xsd:string .
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mpp:1352-veduta-ideale-di-rovine-romane_E13 rdfs:label "Motivazione attribuzione" .
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mpp:1352-veduta-ideale-di-rovine-romane crm:P3_has_note "Il piccolo dipinto raffigurante una Marina arrivò nelle collezioni comunali nel 1897: era infatti parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Esposto sin dal riallestimento di Carocci nella prima sala della Galleria Comunale e poi, con Papini, passato nella successiva collocazione di Palazzo Pretorio, sul dipinto fu quasi da subito rintracciata la sigla 'G: V: W:' ma restò sempre accomunato agli altri venti paesaggi (vedute più o meno ideali) insieme ai quali era giunto nelle collezioni. La bibliografia ha quasi sempre considerato il gruppo delle Vedute come un unicum, talvolta assegnandolo proprio a Gaspare Vanvitelli, altre a un certo 'Maestro dei Capricci di Prato', finché non è emersa (Lollobrigida) la figura di una suora artista genovese, Maria Luigia Raggi, a cui anche recentemente Maria Pia Mannini, pur ribadendo la particolarità di questo dipinto siglato, ha comunque assegnato l'opera. La Marina è attualmente in corso di restauro presso l'Opificio delle Pietre Dure di Firenze, insieme agli altri dipinti di paesaggi: si auspica che un'analisi dei pigmenti e delle tecniche di tutto il gruppo possa confermare ciò che è, di per sé, evidente anche ad un'analisi superficialmente critica, e cioè che questa, e questa soltanto, è una pittura di Gaspare Vanvitelli, ben differente (anche solo per la tavolozza pittorica adoperata) da tutti gli altri di Maria Luigia Raggi. Tale concetto era già stato sostenuto da Wouter Th. Kloek e Bert V. Meijer (1990). A questo proposito si aggiunga poi il confronto con una delle ultime opere autografe di Van Wittel recentemente passate sul mercato: La Grotta di Seiano-La Grotta di Pozzuoli, dove lo stormo di rondini che solca il cielo, la sigla rapidamente riportata dal pittore sulla roccia, le figure umane accennate con le medesime pennellate ne confemano l'identica paternità."^^xsd:string .
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mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine_E42 rdfs:label "091390783" .
mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine_E42 crm:P2_has_type "Codice univoco del bene (NCT)" .
mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine rdf:type crm:E22_Man-Made_Object .
mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine rdfs:label "Paesaggio ideale con rovine" .
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mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine_E73 rdf:type crm:E73_Information_Object .
mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine_E73 rdfs:label "Opera d'arte raffigurante Paesaggio ideale con rovine" .
mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine_E73 crm:P2_has_type aat:300033618 .
aat:300033618 rdfs:label "dipinto" .
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mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine_E1 rdfs:label "Paesaggio ideale con rovine" .
mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine_E1 crm:P2_has_type "Identificazione Iconografica" .
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<https://palazzopretorio.prato.it/it/> rdf:type crm:E74_Group .
<https://palazzopretorio.prato.it/it/> rdfs:label "Museo di Palazzo Pretorio" .
mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine crm:P54_has_current_permanent_location "secondo mezzanino, collezione comunale, Museo di Palazzo Pretorio, Prato (PO)" .
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mpp:1363-veduta-ideale-con-rovine crm:P3_has_note "Il dipinto con la veduta ideale arrivò nelle collezioni comunali nel 1897: era infatti parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Esposto sin dal riallestimento di Carocci nella Galleria Comunale e poi, con Papini, passato nella successiva collocazione di Palazzo Pretorio, il dipinto restò sempre accomunato agli altri venti paesaggi (vedute più o meno ideali) insieme ai quali era giunto nelle collezioni. La bibliografia ha quasi sempre considerato il gruppo delle Vedute come un unicum, talvolta assegnandolo alla scuola di Gaspare Vanvitelli, altre a un certo 'Maestro dei Capricci di Prato', finché non è emersa (Lollobrigida) la figura di una suora artista genovese, vissuta nel monastero delle Turchine di quella città e protagonista di un soggiorno romano presso una dimora dello zio dal 1781 al 1783 circa. Sembra che la giovane abbia iniziato a dipingere già nel monastero, ispirandosi alle stampe che riproducevano i paesaggi romani dipinti da Lorraine e Dughet, e abbia poi a Roma perfezionato la sua tecnica - addiruttura pare che una volta rientrata a Genova quella inviasse le proprie pitture allo zio, perché potesse venderle nell'Urbe. Tale genere infatti riscosse molto successo presso i collezionisti, i quali ad un prezzo anche abbordabile riuscivano a comprare, magari in serie, un discreto numero di suppellettili che potessero ornare le sale dei loro palazzi."^^xsd:string .
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mpp:1364-veduta-ideale-con-rovine crm:P3_has_note "Il dipinto con la veduta ideale arrivò nelle collezioni comunali nel 1897: era infatti parte del gruppo della cosiddetta Galleria Martini che, a seguito della morte di Giovanni Martini, era andato in eredità all'Ospedale della Misericordia e Dolce - e da lì poi passato al Comune di Prato. Esposto sin dal riallestimento di Carocci nella Galleria Comunale e poi, con Papini, passato nella successiva collocazione di Palazzo Pretorio, il dipinto restò sempre accomunato agli altri venti paesaggi (vedute più o meno ideali) insieme ai quali era giunto nelle collezioni. La bibliografia ha quasi sempre considerato il gruppo delle Vedute come un unicum, talvolta assegnandolo alla scuola di Gaspare Vanvitelli, altre a un certo 'Maestro dei Capricci di Prato', finché non è emersa (Lollobrigida) la figura di una suora artista genovese, vissuta nel monastero delle Turchine di quella città e protagonista di un soggiorno romano presso una dimora dello zio dal 1781 al 1783 circa. Sembra che la giovane abbia iniziato a dipingere già nel monastero, ispirandosi alle stampe che riproducevano i paesaggi romani dipinti da Lorraine e Dughet, e abbia poi a Roma perfezionato la sua tecnica - addiruttura pare che una volta rientrata a Genova quella inviasse le proprie pitture allo zio, perché potesse venderle nell'Urbe. Tale genere infatti riscosse molto successo presso i collezionisti, i quali ad un prezzo anche abbordabile riuscivano a comprare, magari in serie, un discreto numero di suppellettili che potessero ornare le sale dei loro palazzi."^^xsd:string .
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